Juanjo Novella realiza desde tiempo atrás una labor por la mejora del paisaje urbano. Hoy en compañía de un espléndido equipo de colaboradores pretende dar un mejor servicio a la comunidad.

Concienciados de la necesidad de intervenir en el espacio urbano, en aquellos lugares, incoherencias del pasado, que hoy comprometen la imagen de la ciudad, hacen de esta preocupación objeto de  reflexión, estudio y trabajo desde el campo de las artes plásticas.

Si bien la ciudad es el soporte ideal para la expresión plástica, hasta el punto de determinar el grado de evolución humana de la sociedad que la habita, no menos cierto es que estas actuaciones constituyen un peligro en sí mismas, pudiendo ser tan degradantes o más que el foco problemático que pretendían solucionar. Es estrictamente necesario tomar conciencia y elaborar un criterio de actuación para cada caso.

La ciudad no debe constituir un soporte para la expresión plástica pues son los edificios, el trazado de sus calles y su mobiliario elementos susceptibles de actuación estética suficiente. Un número debidamente dimensionado según cada caso de obras de arte exentas, pueden favorecer la imagen de la ciudad y ayudarnos a sentir su personalidad.

En una ciudad degradada e incongruente el arte puede cumplir una función reparadora, esta es la vocación de la actividad de Juanjo Novella.

Todas las soluciones deben pasar por un compromiso a ultranza  con el entorno y con el propio soporte. Y tomar en consideración la historia y cultura de la zona. Aspectos como la humedad relativa del aire son importantes para dimensionar el modelo de actuación. Con esto se quiere significar que la solución aportada debe de aglutinar y articular en una única respuesta todos los posibles elementos del enunciado del problema.

No necesariamente la respuesta del artista ha de diluirse en el entorno, este tiene la posibilidad de alzar la voz, ahora bien, será bien consciente de que “hay gente”.

Estos soportes que acontecen en la ciudad: muros, medianeras... no pueden ser utilizados para una expresión plástica arbitraria y personal. Cuando no existe criterio es mejor no intervenir con procedimientos  como el mural y sólo en determinadas ocasiones cuando se desaconsejan o se imposibilitan otras actuaciones el mural cumple una función conveniente, siempre por supuesto gestionado por un artista competente y concienciado.

La pintura mural, cuando se adapta con éxito en el entorno, nos sorprende y nos posibilita la nueva percepción de un hábitat, potencia el espacio, lo significa y lo recupera en una nueva lectura humana y ciudadana.

Esto no quiere decir que el mural sea una solución para todos los casos. Hemos sido testigos de innumerables actuaciones en las que el mural “suburbializa” el entorno y lo degrada mas, por no existir criterio arquitectónico, por estar ejecutado sin calidad o por constituir un mero graffiti que aporta ruido estético y anécdotas innecesarias en un ámbito que se requiere armonioso.

Aún con todo, apostamos por la pintura mural como una potente herramienta de solución y también, incluso, de ornato para el espacio público.

Una aportación de interés a la función del mural es el guiño de complicidad que solicita del transeúnte al hacerle reflexionar sobre el juego estético o la utilización del edificio en la obra.

Estas actuaciones debidamente dosificadas nos invitan como espectadores a percibir la ciudad y a discutirla. Esto es, nos toma en consideración.

Cabe decir lo mismo de la escultura pública, la cual aun soportando mayores dosis de independencia y autonomía del entorno, no se entiende si no es vinculada al lugar en cualquiera de sus posibilidades. La actividad artística de juanjo Novella asume este principio. También esta interesado en adecuarlas al ciudadano hasta el punto de que sus últimas propuestas escultóricas son perfectamente transitables, permitiendo el acceso a su interior, en la intención de tomar al espectador como actor en la obra y elemento activo y participante.

Señalar también que aunque conscientes de los diferentes criterios de actuación, esta iniciativa que representa la labor de Juanjo Novella pretende en su actuación diaria alcanzar mayores cotas de calidad en la labor artística desempeñada, desestimando otras posibilidades menores que no consideren un riguroso compromiso con el lugar, las cuales solo pueden provocar una severa ofensa.

La actitud de Novella es al mismo tiempo respetuosa y tolerante. Entiende que no todas las poblaciones están concienciadas ni participan de un claro compromiso con el hecho contemporáneo. Y cierto es que a cada termino municipal le corresponde la responsabilidad en el equipamiento. Esta sensibilidad ha posibilitado la aceptación de encargos con una estética que remite a los lenguajes académicos como es el caso de Iurreta, en estos supuestos se conecta la actuación al máximo con lo contemporáneo, en la  intención de adecuar los lenguajes y posibilitar la proximidad de la obra.

Alguien podría pensar que la obra del autor en los espacios abiertos es dispar y diferente entre sí. Ocurre que Juanjo Novella aporta una solución que resuelva un espacio dado, a él le importa la coherencia de su respuesta con el lugar afectado y con frecuencia huye de posibilidades mas satisfactorias desde el punto de vista artístico a favor de otras mas acordes y con una función mas integradora.

Hemos de tener en cuenta que hablamos de encargos para espacios públicos, muchos de ellos condicionados a priori por un tema y unas necesidades y requerimientos específicos de la entidad solicitante.

Se puede observar una intención de conciliar los diferentes imponderables eligiendo la mejor solución.

La actuación es un espacio público requiere una cierta dejación de anhelos individuales para poner al servicio de la comunidad los conocimientos y el oficio. En algunas ocasiones estas intervenciones coinciden plenamente con el discurrir “privado” del trabajo como artista, como es el caso de “Polaris” por ejemplo, o de “Ate-Zubia”. En otras se percibe una clara intención de solucionar lugares, que es una importante característica en el trabajo de este autor.

Las  actuaciones plásticas deben constituir una demostración de la aspiración unitaria orientada a la síntesis de arquitectura , escultura y pintura ,sin olvidar otras formas de manifestación artística , performances , instalaciones , audiovisuales...

El Arte en un espacio abierto no solo puede reparar un conflicto, es además necesario que active energéticamente el lugar.

En un reciente pasado olvidamos que la estética cumplía una función necesaria para el hombre, en su hábitat y en sus útiles. Hoy recordamos y reivindicamos una ciudad digna, bella y amable para el ciudadano y nos encontramos con focos degradados o con zonas anodinas,  sin carácter, que polucionan y agréden visual y anímicamente la personalidad que cada pueblo, villa y ciudad posee.

Es necesario mejorar la imagen de nuestra ciudad mediante un esfuerzo de imaginación aplicado a la búsqueda de soluciones integradoras, unificadoras con el entorno, clima, historia, carácter, etc...

Con la mejora del paisaje urbano se mejora la calidad de vida acercando la experiencia artística al ciudadano.

PAISAJE URBANO.

Calvo Serraller decía algo así en un artículo de prensa , quizá se falte a la literalidad, espero que no al espíritu:

Toda agrupación humana necesita rasgos que la identifiquen y puntos de referencia en espacios temporales.  Entre todos los símbolos del hombre, la ciudad es el más sólido y eficaz. Es raro que tengamos de una nación otra imagen que la de sus monumentos urbanos más característicos y celebrados o la propia imagen de sus ciudades.

La ciudad es el símbolo del pueblo  o la nación.

Necesitamos elementos  artísticos o arquitectónicos en los que identificarnos, cuando estos no existen deberemos crearlos pues si no nuestro hábitat estará condenado a ser un mero espacio de almacenaje humano.

A finales del siglo XX cada vez tiene mayor importancia una propuesta común a la gestión política, el arte y el urbanismo; se trata del arte en los espacios públicos, en la calle.

Un arte que solo puede existir bajo la tutela financiera y legal de los organismos públicos y que se ha convertido en una de las más claras posibilidades de que los ciudadanos expresen sus aspiraciones sociales. Un arte que cubra la necesidad de monumentalidad y belleza en sus barrios. De hecho algunos teóricos han llegado a afirmar que la implantación de monumentos de fuerte arraigo simbólico puede disminuir la tendencia de disgregación del vecindario de las grandes urbes, al tener un punto de referencia para reconocerse como barrio, una agrupación urbana cada vez menos conexionada.

A partir  de ciertos niveles de desarrollo económico, como los alcanzados por la mayoría de las sociedades europeas contemporáneas, el progreso no consiste ya en continuar incrementando sin cesar el nivel de vida, sino en conquistar mayores cotas de calidad de vida, la cuestión se centra por tanto en definir cuales son  los factores que determinan este nuevo concepto de calidad de vida, que orden de prioridades se establece entre ellos y que medios han de disponerse para avanzar en su conquista. Alguno de estos factores aparece ya con claridad en la mente de todos, y uno de ellos es, sin duda, la calidad del paisaje que nos rodea, de la escena en que se desarrollan nuestras vidas, del PAISAJE URBANO, en definitiva.

El escenario sirve a la necesidad metafísica del hombre.

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